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宋代婴戏题材小品画

 

  “婴戏图”是中国传统人物画中十分独特的一种题材,以描绘儿童游戏时的情景为主,其中包含了古人祈求多子多福的美好寓意。在宋代婴戏图的创作达到了一个高峰,刘宗道、苏汉臣、李嵩等宫廷画师皆以善画婴戏而闻名;在民间甚至出现了许多专画儿童的画师,其中以杜孩儿最为著名。本期宋代人物小品画欣赏选取了三幅经典的婴戏题材作品加以解读,以期读者对此有一个大致的了解。
 (一)
  《侲童傀儡图》,绢本,23.6×23.2cm,现藏于日本东京国立博物馆。本画署款苏汉臣所作,苏汉臣(1094―1172),汴梁(今河南开封)人,宋代宫廷画家,历徽宗、高宗、孝宗三朝。苏汉臣画师刘宗古,善画仙佛人物,尤以婴戏图题材最为著名。苏汉臣在宋代画家中以画儿童婴戏著称,因此后世凡见宋人无款婴戏图常题苏汉臣作用来提高画的价值。宋朝社会流行木偶戏,宋人称之为“傀儡戏”,同时傀儡也被制成了儿童的玩具。本幅苏汉臣所画的《侲童傀儡图》描绘的正是三个小童在玩“杖头傀儡”的场景。作者笔下的小童神情专注,笔法简洁细劲,设色典雅。石色的使用最忌板滞轻浮,而本画中的石色明丽沉稳,堪称典范。图中假山的画法与宋徽宗《祥龙石图》如出一辙,阴阳凹凸皆以龙麟状的墨块点画而成,这与南宋院体画喜用小斧劈皴不同。这也在一定程度上反映了作者传承的是北宋宣和院体画风。
 (二)
  《小庭戏婴图》,绢本,25.9×25.2cm,现藏于北京故宫博物院。本图无款,绘画风格与苏汉臣相近。此画描绘了庭院假山前四名儿童玩闹嬉戏的场景。画面构图停匀,以横向取势,最前面平直的竹护栏是第一道横势,四孩童与散落一地的玩具以及方凳形成第二道横势,若隐若现的点苔形成的地面则是第三道横势。画中婴孩衣衫的画法令人称道,作者勾线后用薄色通染,再用重色沿衣褶勾染,如此一来轻衫薄纱笼罩着肌肤,使之有一种半透明的透气感。院中假山,以“雨点皴”表现其斑驳凹凸的质感,此画法颇有北宋之遗风。假山后的几竿翠竹,用双勾填色法为之,其形如星状不似后世“个字介字”,这是宋人画双勾点景竹的一种特色。
 (三)
  《秋庭戏婴图》,绢本,23.7×24.2cm,现藏于北京故宫博物院。本画无款,旧签题“陈宗训秋庭戏婴”。陈宗训,钱塘(今浙江杭州)人,南宋宫廷画家,为宋理宗时画院待诏。其画师从苏汉臣,善画道释、仕女、婴戏等。此图描绘了夏天三个小童在庭院中玩闹的情景,只见两小儿正在争抢一杆红缨枪,另一小童则回头张望。因天气炎热三人都穿着轻薄,其中一个干脆就只围了个肚兜,穿花衣的小童更是憨态可掬。画中人物色彩鲜明,肤色及衣物的白色与整个背景形成了强烈的对比。这是由于作者在给人物设色时使用了“背粉”的技法,在画有人物的绢背面平涂了一层白粉。背粉可以使得画面更加厚实,正面的颜色更为明亮。例如花衣小童的裤子有种透气的质感,这是因为绢本表面的颜色由于年代久远剥落了,而绢背的白粉色透了过来,两者叠加后形成了一种特殊的画面效果。
                               (来源:美术报)

加入时间:2021-3-3 17:46:08 〖推荐给好友〗 〖关闭窗口

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